在中国当代文学圈，阿城绝对算是一个奇人。他是作家，同时还是一个手艺人、智者，是当下这个时代已经罕见的“百科全书式的人”。

上世纪80年代，阿城的3篇小说《棋王》《树王》《孩子王》横空出世，震动华人地区。惊涛拍岸，阿城打到的高度，至今还悬在那里。

除了小说，从阿城的散文、文化随笔中也可以看到阿城“广博到可怕”的知识结构——谈电影、音乐、绘画、收藏、摄影、美食、文坛掌故，而且都能有创见、卓识。

阿城懂美术，能做电影美工；对考古学研究很深，出版有《洛书河图：文明的造型探源》。更令人惊奇的是，作为一个文人，阿城能做木匠，能打全套结婚家具，听说还曾在美国组装老爷汽车。

“跟大仙似的。”以王朔的性格，能这么夸一个作家同行，可见阿城的道行非同一般，“我以为北京这地方每几十年就要有一个人成精，这几十年养成精的就是阿城。”时隔二十年《阿城文集》出版

粉丝以收藏心情等待大概是因为兴趣太广泛，阿城的文字作品写得并不多。

他的小说只有《棋王》《树王》《孩子王》3个中篇，《遍地风流》一本短篇。除了2014年出版的、对于传说中的河图、洛书图形和意义做解读的文化考古书《洛书河图：文明的造型探源》，阿城上一次集中出版作品，要上溯至1990年代由作家出版社编发的5本书：《闲话闲说》《威尼斯日记》《棋王》《遍地风流》和《常识与通识》。

时隔20多年，2016年2月，由江苏凤凰文艺出版社出版的一套7册的《阿城文集》，让阿城的资深读者粉丝大喜过望，抱着收藏的心情等待。全集共7册，分别为《棋王树王 孩子王》《遍地风流》《威尼斯日记》《常识与通识》《闲话闲说：中国世俗与中国小说》《文化不是味精》和《脱腔》。

和之前的单行本相比，《遍地风流》收录了10多篇之前版本没有的小说。《常识与通识》添加了在《收获》杂志上刊登过的对谈文章。算得上是目前收录阿城作品最全的版本，并由阿城校订、杨葵担任特约审校，王朔女儿王咪和女婿朱砂完成整体设计。

当别人在学习马尔克斯他在承接中国传统阿城的小说入肉见骨，散文有见有识。《爱情与化学》写脑的生理心理机制，不仅叙述清爽，还古今中外旁征博引；《艺术和催眠》找到很有趣的角度阐释，艺术就是一类自我催眠；《艺术与情商》融汇儒道思维与脑的生理感知，他早有探索，专论徐四金的《香水》以及艺术的感官表达方式……

他的文字极为特别。比如在《威尼斯日记》他这样写比萨斜塔：“那个倾斜的钟楼，钟敲得很猖狂，音质特别。是预感到自己要倒了吗？我特地穿过小巷寻到它脚下，仰望许久。它就在那里斜着，坚持着不说话，只敲钟。”

再比如：“桥头有一盏昏暗了整夜的灯。黎明前的黑暗中，鸟的嗓子还有点哑，它们会像人那样起床后先咳嗽几下，清理清理。现在他们已经清理好了，所以声音传得更远了。”

阿城的文字为什么会吸引人？有评论家分析说，当别人在学习卡夫卡、福克纳和马尔克斯的时候，阿城在上承一个非常中国的传统，短句用得多，动词用得精当，形容词用得谨慎。几乎没有五四腔和翻译腔，少年时期的他混迹在琉璃厂读旧书，他的文章有股旧书的味道，但又能读出这么贴切的辛酸和喜悦。

读阿城 味道长他影响了一批作家周作人、张爱玲研究专家、著名学者止庵，第一次读阿城，是1984年在《上海文学》杂志上看到《棋王》，“我读阿城的作品，还在读张爱玲和周作人之前。所以阿城对我意义非常之大，算得上是第一个让我感到中文之美的作家。”

阿城的文章文笔洗练，有古意，自成高格。偶发的白描笔法，生动至极，浑然天成，看起来糙，实则精致已极。

阿城这种风格影响过很多小说家。比如台湾作家朱天文曾评说：“阿城从生命现场得来的第一手经验，独特到仿佛禅师棒喝人的观察角度，任何时候对我来说都是启发的，非常之刺激脑啡。”

在作家、编辑杨葵看来，阿城的作品，“智慧中有狡猾；述而不作的遗风中有摄人心魄的真知灼见；冷漠的沉静中有孩童般的天真烂漫……”

读阿城，味道长。苦夏将临，读来正是好滋味。华西都市报记者张杰